User:Rama/Composition de photographies

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La composition consiste en l'arrangement délibéré des éléments d'une œuvre. Le but est de choisir et de disposer les éléments de façon harmonieuse de façon à communiquer des idées et des impressions au lecteur. La composition est une part importante en dessin, et l'un des éléments majeurs en photographie. Les facteurs sur lesquels joue la composition sont :

  • l'espace sur l'image utilisée pour l'illustration,
  • la perspective, la disposition spatiale des objets sur l'image, la profondeur de champ, et tous les procédés qui donnent l'impression de profondeur sur une image bidimentionelle,
  • la ligne ou direction suivie par les yeux lorsqu'on lit l'image,
  • le jeu sur les tons clairs ou sombres.

L'artiste décide du point d'attention de son œuvre et compose son travail en fonction. Les yeux du lecteur devraient alors spontanément se diriger vers ces points d'attention. Par ailleurs, l'image peut constituer un tout harmonieux porteur de sens.

Concrètement, une photographie incorporera rarement un seul élément des règles de compositions ; dans l'immense majorité des cas, c'est la mise à profit de plusieurs des règles qui concourent à un effet. Par ailleurs, comme dans tous les arts, une démarche peut se baser sur le jeu avec les limites des règles, voire leur rejet. Par exemple, l'une des "règles" du nu est que l'on devrait éviter de montrer simultanément les organes génitaux et le visage du sujet ; Mapplethorpe a assis une bonne partie de sa carrière sur le rejet de cette règle.

Règles planes[edit]

La composition photographique comporte un certain nombre de règles canoniques purement liées aux partis pris du photographe.

Règle des trois tiers[edit]

Rule of thirds photo.jpg

La règle des trois tiers est une application du nombre d'or (rectangle d'or ou spirale d'or).

Elle consiste à placer les éléments clef de l'image sur les lignes qui en séparent les tiers verticaux et horizontaux, voire sur les intersections entre ces lignes. Ce faisant, on dégage le sujet et les éléments importants (comme l'horizon) du centre de la photo. Ceci évite de « couper » les photos, ce qui donne une impression statique et banale ; une photographie composée selon la règle des trois tiers est supposée plus dynamique et donne plus d'espace au regard pour vagabonder.

Simplification de la vue[edit]

Pour rendre le sujet plus lisible, il convient de le faire ressortir nettement dans l'image. On peut limiter les distractions pour le regard en simplifiant l'environnement du sujet par des artifices techniques.

Champ de vision[edit]

La façon la plus évidente d'éviter la présence d'éléments distrayants indésirables dans une photogaphie consiste à les couper, c'est-à-dire à cadrer la photographie de façon à ce qu'ils se trouvent hors du champ. Dans cette idée, il faudra donc se déplacer autour de l'objet jusqu'à obtenir une vue adéquate. Ceci peut impliquer d'ajuster la longueur focale de l'objectif, ou de recadrer la photographie en post-traitement.

Profondeur de champ[edit]

En variant la profondeur de champ, il est possible de souligner un sujet net sur un arrière-plan flou. Une autre façon de faire consiste à tirer parti de la loi de Scheimpflug pour changer le plan focal.

Symétrie[edit]

La « règle de l'impair » suggère qu'un nombre impair d'objets donne une impression plus dynamique qu'un nombre pair. Aussi une photo avec plus d'un sujet devrait comporter au moins trois sujets dans la mesure du possible.

Un corolaire de cette règle est qu'il est agréable de voir des sujets arrangés sur un triangle.

Point de vue[edit]

Le point de vue de l'objectif a une très forte influence sur l'impression rendue par une image : non seulement cela permet de choisir le fond, mais cela modifie profondément la lecture.

Par exemple un enfant photographié de la hauteur d'un adulte aura l'air « diminué » ; en prenant la photogaphie à la hauteur de ses yeux, on traite le sujet en égal ; en prenant la photo en contre-plongée, on lui confère une aura de domination.

On peut également accentuer le sujet en lui faisant entièrement remplir l'image. Les gens ont tendance à imaginer les choses plus grandes qu'elles ne sont ; en remplissant complètement l'image, on enlève toute distraction et toute comparaison possible avec l'arrière-plan.

Lignes[edit]

Lignes fuyant vers les coins[edit]

Si l'image est amenée à avoir des lignes fortes, on peut la rendre dynamique en faisant fuire ces lignes vers un coin. C'est encore une façon d'éviter la ligne centrale qui coupe l'image et la rend statique.

Lignes en S[edit]

L'oeil est spontanément attiré par les lignes en S. C'est une forme que l'on retrouve souvent avec les cours d'eau, les routes, ou les silouhettes humaines

Mouvement et regards[edit]

Les mouvements et les regards forment des lignes implicites sur une photographie. Il est de bonne pratique de laisser de l'espace sur l'image à ces lignes pour laisser le sujet "respirer". Par exemple une photographie d'un avion en vol devrait idéalement laisser plus d'espace devant l'avion que derrière, de façon à suggérer le trajet vers l'espace vide.

Répétitions[edit]

On peut composer des images d'objets répétitifs, de façon à offrir à l'oeil une multitude de détails. C'est la façon de composer des mosaïques, des patchworks ou des puzzles.

L'impression de profondeur, qui n'exclut pas la perception d'irrégularités dans la surface, tient à deux faits : primo, les objets apparaissent de plus en plus petits au fur et à mesure de l'éloignement et secondo, le cerveau "comprend" que leurs dimensions sont réparties de façon homogène dans toute la zone photographiée.

Selon le type d'objet, il est possible que la répétition entraîne la création de lignes plus ou moins fortes.

Cadres[edit]

A contrario des lignes qui lancent le regard vers l'extérieur, un élément graphique qui entoure le sujet comme un cadre concentre le regard vers la zone significative de la photo.

Règles tri-dimensionelles[edit]

Il existe des phénomènes liés à la présence de plan physiquement éloignés sur l'image. Comme le cerveau est entraîné à les utiliser pour reconstruire un carte tridimensionelle, on peut en tirer parti en photographie pour souligner la distance. C'est une technique utilisée particulièrement pour les photos de paysages, mais qui peut mettre en valeur n'importe quel sujet.

Diffusion atmosphérique[edit]

Avec la distance, les objets paraissent de plus en plus estompés par l'atmosphère (profondeur optique). L'effet est accentué en présence de pluie, de fumée, de brouillard, ou toutes autres particules dans l'atmosphère.

Contrastes de couleurs[edit]

Les contrastes de couleur font resortir le sujet sur une photographie ; c'est la raison pour laquelle les bons photographes aiment utiliser des films diapositive à fort contraste (comme le Velvia ou le Kodachrome). Une image bien contrastée donne une plus grande impression de "piqué" (netteté) qu'une image délavéee.

Tons clair et foncés[edit]

Outre la facilité de lecture, un contraste en luminosité entre les différents éléments d'une image permet de donner une impression de volume : les parties claires de l'image ont l'air plus proches du lecteur que les parties sombres. Certains photographes parlent de "sculpter avec la lumière", technique particulièrement flagrante avec le noir et blanc, spécialement pour le nu ou les portraits


Couleurs chaudes ou froides[edit]

Les couleurs chaudes tendent à ressortir sur les couleurs froides comme le clair le fait sur le sombre.

Silhouettes[edit]

On peut penser la silhouette comme le cas extrême du contraste clair/obscur, dans le cas où une silhouette noire se détache sur un fond plus clair. Il est aussi possible de tirer parti de la diffusion atmosphérique pour jouer sur des silhouettes de plus en plus claires qui se fondent vers le blanc.

Reflets et miroirs[edit]

Inclure des reflets dans une photographie peut aider le cerveau à reconstruire des volumes. C'est aussi une façon astucieuse d'ajouter de l'information à la photographie : une photographie remplie par un plan d'eau pourra ainsi contenir aussi une image de l'environnement ; un sujet pourra être vu sous deux angles dans un miroir.

Ombres[edit]

Les ombres portées sur le décors fonctionnent un peu comme les miroirs, permettant soit d'ajouter de l'information sur le sujet pour en faciliter la compréhension du volume, soit d'ajouter sur l'image des informations sur des éléments hors champ.

Les ombres portées sur le sujet permettent de "sculpter la lumière".

Citations[edit]

  • "La composition, c'est la façon la plus forte de voir" Edward Weston
  • "Compulser les règles de la composition avant de prendre une photographie, c'est comme consulter les lois de la gravité avant de partir en randonnée". Edward Weston
  • "Les prétendues règles de composition photographiques sont, à mon avis, invalides, hors de propos et sans substance". Ansel Adams

Liens externes[edit]