Category:Leda and the Swan by Il Sodoma (Hermitage)

Содома. Леда. Нач.1510-х гг. Дерево, масло. Инв.№ЗК757

Размеры: 53,3-37 cм.Доска слегка деформирована. Живопись не доходит до краев доски, что сделано с расчетом на накладную раму, в настоящее время отсутствующую. Живописная поверхность покрыта толстым слоем коричневых лаков. Многочисленные записи и тонировки, местами поверх кракелюра. Мастиковки на местах утрат. На обороте сургучная печать с монограммой под короной.

Пост. в 1945 в числе трофейных произведений, вывезенных из Германии после Великой Отечественной войны. Ранее: собр. Сан Виталли, Парма; в начале XIX в. — собр. графа Джованни Баттиста де Соммарива, Париж; в 1876 фигурирует в каталоге распродажи парижской коллекции Камиля Марсилля; в 1904 — в каталоге распродажи собр. Сомзе в Брюсселе; в 1929 выставлена на аукционе собр. Иозефа Кремера в Берлине.

В собр. графа Соммарива (Cat. Sommariva 1839) картина считалась про- изведением Леонардо да Винчи, а в коллекции Марсилля (Cat. Marcille 1876) ее автором числился Содома. В аукционном каталоге собр. Сомзе (Cat. Somzee 1904) она вновь фигурирует как работа Леонардо, с указанием, что произведение соответствует тому описанию картины мастера, которое в 1625 было сделано в Фонтенбло Кассиано. Там же указано, что «Леда» экспонировалась на Всемирной выставке в Париже 1900. В 1929 в аукционном каталоге собр. Кремера (Sammlung Cremer 1929) возвращена атрибуция Содоме. В предисловии к этому изданию Г. Фосс писал о картине как о «несомненной драгоценности собрания». А. Виццози (см.: Leonardo e il leonardismo 1983) указал, что одно время «Леда» (настоящее место нахождения ему не было известно) приписывалась Беккафуми. При поступлении в Эрмитаж в акте о приемке по непонятным причинам авторство обозначено как «копия с Содомы». «Леда» является несомненным оригиналом, отличающимся высокими художественными достоинствами, тонкой живописью, не противоречащей особенностям творчества Содомы.

Содома избрал другой тип — с Ледой, стоящей в рост, — достаточно распространенный среди последователей Леонардо. Архетипом в этом ряду является так называемая «Леда Спиридон» (Галерея Уффици, Флоренция). Многочисленные варианты подобной композиции приведены Виццози (см.: Leonardo e il leonardismo 1983). Существует вторая версия эрмитажной «Леды» (Музей Северной Каролины, Райли; инв. N GL.60.17.32; дерево, масло. 57,5 × 36,8). Наиболее крупные авторитеты — Бернсон, Фьокко, Лонги, Суйда — называли автором американской картины Содому. Шепли (1968) писала об этом произведении: «Сам ли Содома создал столь близкое повторение, или обе картины (речь идет об эрмитажном варианте, считавшемся утерянным. — Т. К.) написаны разными мастерами, этот вопрос остается открытым». Карли (Carli 1979. P. 56) датировал «Леду» из американского собрания 1512–1513. Судить о первичности одного из двух вариантов трудно. Они незначительно отличаются друг от друга по размерам и в деталях. На эрмитажной доске прическа Леды не украшена цепочкой с подвеской, форма куста справа от женщины более круглая, есть одна фигурка человека, погоняющего осла. Датировка началом 1510-х кажется вполне убедительной для петербургской версии: именно в это время Содому привлекают мифологические сюжеты, и существует стилистическая близость между «Ледой» и работами этого периода — такими, как «Лукреция» (Ландесгалери, Ганновер) и «Юдифь» (Национальная пинакотека, Сиена). В период нахождения «Леды» в коллекции графа де Соммарива ее неоднократно копировали в разных техниках. Миниатюра в технике эмали на меди (13,2 × 10,1) хранится в Галерее современного искусства в Милане. Автор — Джамбаттиста Джигола (1769– 1841). На реверсе пластинки — надпись: «Gigola / F / Per / Sommariva / Gran / Mecenate» («Джигола сделал для Соммарива, великого мецената»). Существуют еще две аналогичные миниатюры того же мастера, считавшего, что он копирует произведение Леонардо да Винчи (Leonardo e il leonardismo. P. 109).