File:NLC416-12jh002848-43581 新藝術論.pdf

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新藝術論   (Wikidata search (Cirrus search) Wikidata query (SPARQL)  Create new Wikidata item based on this file)
Author
蔡儀著
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Title
新藝術論
Publisher
商務印書館[發行者]
Description

分序說、藝術的認識、藝術的表現、藝術的相關諸屬性、典型、描寫、現實主義等8章

目錄
第一章 序說
第一節 藝術與現實
藝術與現實都能訴之感性而給予我們具體的印象
藝術是反映現實的
藝術與現實的相異
一般的說法兩點
進一步的說法兩點
藝術是現實的典型化
是作者對於現實的本質的一種認識的表現
第二節 藝術與科學
怎樣認識現實
藝術的認識也通過智性
藝術的認識和科學的認識之相異
(一) 就意識活動的過程來說
(二) 就意識內容來說
概念是抽象的又是具象的
科學的認識是利用概念的抽象性
藝術的認識是利用概念的具象性
藝術的認識是形象的思維
第三節 藝術與技術
藝術的表現是創作的重要而煩難的過程
藝術的表現工具是笨拙的或間接的
藝術,技術與熟練
藝術和技術的相異
不在於天才靈感的有無
不在於實用目的的有無
在於藝術是對現實的認識的表現而技術則否
第四節 藝術的特性
以上三節的總括
藝術是什麼的暫時解答
第二章 藝術的認識
第一節 認識是現實的反映
認識是否要客觀的對象
哲學認識論上的兩大派
(一) 觀念論的認識論
(1) 客觀觀念論
(2) 主觀觀念論
(3) 不可知論
(二) 唯物論的認識論
(1) 機械唯物論
(2) 辨證唯物論
認識是客觀現實的反映
認識中感覺和思惟的關係
第二節 藝術是一種認識的表現
藝術是意識活動的成果
藝術非現實認識的兩種說法
藝術的認識在認識論上的根據
由感性到智性的認識過程
概念的兩種傾向
概念的抽象性與具象性
藝術的認識中的感性與智性
藝術是現實的一種認識
第三節 藝術的認識的特質
藝術的認識是直覺說的錯誤
是非形象的認識說的錯誤
藝術的認識的特質
(一) 由智性再歸於感性
(二) 以個別具現着一般
藝術的認識即典型的把握
藝術的認識與實踐
藝術的認識中表現着對現實改造的契機
第三章 藝術的表現
第一節 藝術的表現是藝術的認識的摹寫
藝術創作即表現說
藝術創作非表現說
二說的偏向
藝術的表現就是藝術的認識的摹寫
表現是認識所要求的發展,是藝術創作的完成
表現在創作過程中的獨自性
第二節 藝術的表現與宣傳
藝術是主觀精神產品又是客觀文化資材
藝術的表現即認識的傳達
藝術的藝術性和宣傳性
偏重藝術性和偏重宣傳性二說的錯誤
藝術的宣傳性是依存於其藝術性的
沒有藝術性便沒有藝術的宣傳性
第三節 藝術表現的技巧
表現什麼與怎樣表現
表現的偏重技巧與否認技巧二說的錯誤
所謂熟中生巧
熟練與熟悉
對於表現三要件的熟悉即表現技巧的三因素
(一) 對於對象構成規律的熟悉
(二) 對於主觀精神影響的熟悉
(三) 對於表現工具特性的熟悉
三者的一致與熟練
第四章 藝術的相關諸屬性
第一節 藝術的內容與形式
藝術唯形式說與唯內容說的錯誤
對於藝術的內容和形式的三種誤解
內容和形式的關係
藝術的內容即認識而形式即表現
藝術的內容和形式的關聯與統一
內容是決定形式的根本條件不是惟一條件
藝術形式的獨自性
藝術價值取決於內容和形式的統一
第二節 藝術的主觀性和客觀性
否定客觀性的錯誤
否定主觀性的錯誤
什麼是藝術的主觀性
什麼是藝術的客觀性
客觀性與主觀性的統一
藝術的客觀性是決定主觀性的
第三節 藝術反映主觀的個性與階層性
藝術的主觀性的決定因素是什麼
個性是決定因素之一
階層的意識形態是決定因素之一
第四節 藝術反映客觀的時代性和永久性
藝術的永久性之說
藝術所反映的真理不是絕對永久的
永久的訴之感情的力一說是錯誤的
描寫不變的人性之說是錯誤的
藝術是有時代性的
正確地反映時代的藝術是有相對的永久性
藝術的永久性決定於時代性
第五章 典型
第一節 現實的典型與藝術的典型
一切現實是個別和一般的統一
現實的典型是一般優於個別
現實的典型的典型性是貧弱的
對於一切客觀現實的兩個主要觀點
(一) 自然的觀點
(二) 社會的觀點
藝術的典型的根源是現實的典型性
藝術的典型主要是由社會的觀點,其社會的一般的東西是有決定性的
高級的典型和低級的典型
第二節 典型的性格與典型的情勢
藝術上創造典型性格的重要
典型的性格是由階層的人群的性格特徵概括而具現於一個人物身上
高爾基與魯迅的經驗談
典型性格與典型情勢的關係
典型情勢的分析
(一) 社會的性質及動向
(二) 當作社會的部分的環境
(三) 當作社會的性質及動向的契機的事件
第三節 正的典型和負的典型
現實中有正的部分和負的部分
藝術對這兩部分的反映而有正負兩種典型
典型的正負在藝術價值上是同樣的
近世以來藝術上負的典型較多的原因
第六章 描寫
第一節 典型與描寫
具體的表現與描寫
何謂具體的表現
(一) 訴之感性的表現
(二) 具示詳情的表現
描寫要是怎樣具體的決定條件
描寫的典型所要求的具體的表現
描寫與表現技巧的三因素
第二節 離心的描寫與求心的描寫
表現上的兩種偏向
(一) 誤解描寫的意識
(二) 誤用描寫的技巧
是為離心的描寫
創造典型的描寫
對象構成的各部分及條件向典型的典型性集中
主觀精神影響及表現工具特性與典型的典型性一致
是為求心的描寫
第七章 現實主義
第一節 現實主義概說
創作方法淵源於認識論
現實主義淵源於唯物論
現實主義與其他藝術思想的關係
與現實主義完全對立的理想主義和形式主義
現實主義與自然主義的相異
現實主義是歷史地發展的
第二節 現實主義發展的諸階段
現實主義發展的諸階段
(一) 古代的樸素的現實主義
(二) 封建時期的現實主義
(三) 舊現實主義
(四) 新現實主義
第三節 新現實主義的藝術思想史的淵源
藝術思想是辨證的發展
新現實主義的先行諸藝術思想
浪漫主義的兩面
舊現實主義的兩面
新現實主義直接承繼舊現實主義的傳統,間接接受浪漫主義的優點
第四節 創作方法與世界觀
創作方法與世界觀對立問題的提起
承認這對立可能的第一說
對於世界觀的誤解
作者的世界觀不必是統一的
巴爾札克是創作方法與政治偏見的對立
承認這對立可能的第二說
對於創作方法的誤解
兩說都是形而上學的機構論
第八章 藝術的美與藝術評價
第一節 藝術的真與藝術的美
美是什麼?
心理學的美學的錯誤
形而上學的美學的錯誤
具體形象的真是美的基礎
美即典型
美的觀念與美的情緒的發生
自然美與藝術美的區別
自然丑的轉化為藝術美
藝術美高於自然美
藝術的真與藝術的美統一於典型
第二節 藝術的評價
實用主義立場的偏向
藝術至上主義立場的偏向
藝術評價的總基準
由描寫的典型來說
由典型的描寫來說
以求心的描寫完成高級的典型則是高級的藝術

Language Chinese
Publication date 民國三十五年[1946]
Source
institution QS:P195,Q732353
(民國時期文獻 民國圖書)
館藏信息
InfoField
MG/J0/6
主題
InfoField
藝術理論
中圖分類
InfoField
J0
載體形態
InfoField
192頁

Licensing[edit]

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